《高铁上要了很多次》剧情简介
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玲樱一声令下顿时一群忍者向着墨明冲了上去不过他们不是直冲过来而是围着墨明转圈身影变得有些飘忽不定墨明冷冷一笑突然一手抓...
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回归电影之古典、使银幕无限纵深的歌舞片无疑是我这些年来看过最精彩和惊喜的寓言式的叙事则可以有太多解读沉迷死亡的符号化的人造偶像与创造生机的女神式的歌者孕育出的牵线木偶需要彻底摆脱上一代的桎梏才能转生成人导演运用了那样多的技巧、形式、比喻仔细看视角主要还是在男主身上他的痛苦与矛盾才是戏剧的本源高铁上要了很多次甚至毁灭一切然而过度沉溺自我的创作与愧疚真诚吗需要依赖观众却又应与观众保持距离我大概是全豆瓣唯一一个get不到司机的吧不论是他的个人魅力还是他的表演3.5.
星星王子
Ivone Margulies写到：“安娜（阿克曼）的旅程结束了她回到了自己的公寓但却因为另一个人的存在而不得不过上自我放逐、自我蛰居的生活将游牧主义的主题发挥到了极致阿克曼的极简主义体现为剧中副标题的使用画外音对叙事的参与以及她夸张的举止所暗示的喜剧默片传统阿克曼通过对她自己的笨拙的身体的再现分解了那个理想的、统一的作者形象：她既是导演-控制者高铁上要了很多次同时也是一个虚构中的角色-被控制者而在叙事层面上她既是屋主-所有者高铁上要了很多次同时也是被入侵者阿克曼作为电影导演的主导地位被这种虚构的不安全感瓦解一方面她被迫根据同居人的活动重新划分自己日常活动的范围；但另一方面她也通过一台摄影机监视着他的行动轨迹（这使人联想到摄影机作为监视装置的起源）这一切都象征着电影装置的自反性”
